純粹瓦解之後的純粹—賴九岑的零．零．種．種

賴九岑，塑料玩具養大的世代，在零．零．種．種玩具零件（玩具零件）展的作品中，乍看之下彷彿涉獵西洋現代主義大師們對形式美學所下的深刻功夫，卻又似懵懂無知的混置了他們的宣言。羅斯科(M. Rothko)、凱利(E. Kelly)、瓊斯(J. Johns)、勞生伯格(Rauschenberg)、甚至羅森柏(S. Rothenberg)，管他圖面本質的解放、色域的擴張收縮、吊詭互換的圖地關係、到普普式的擬像語彙，只管發揮壓克力色料的真實性格，在圖式過程中試著尋回赤子認知世界的初步衝動，滿足質疑、拆解、擬真、描繪、塗敷、辨識、與重組的遊戲。

不論對象物是古典的桌上靜物、或當下的掌中玩具，視角在具體的對象中分解形狀、在抽象的形狀中尋找圖像，微觀的內在衝動、跨過文化界域，被純粹化在一種平面的視覺語系中，那就不再是西方東方、古典現代的問題，而是對人類共享的視知覺的無垠探險，是繪畫中的永恆議題。（文／林平）