第九屆台新藝術獎入圍者群像 ─ 蘇匯宇

編撰│盧家珍

一向喜歡從「看電視」去找靈感的藝術家蘇匯宇，腦子裡充滿各種顛覆的創意。2007年以多媒體作品《槍下非亡魂》，提出自己對「槍戰電影與恐怖主義」的看法，入圍第六屆台新藝術獎；2010年，蘇匯宇又推出了《使蒂諾斯家庭實境秀》，以自己服用安眠藥看電視所產生的幻境為題材，既戲謔又富奇想，再度入圍台新藝術獎。

安眠藥 + 電視 = 靈感

根據衛生署藥政處統計調查，截至2009年，台灣有300多萬的安眠藥使用者，原來，失眠早已變成一種時髦的流行病。蘇匯宇也曾經使用安眠藥助眠，沒想到卻意外發現「還沒睡著」的那段奇妙神遊。

故事發生得非常偶然。某夜，蘇匯宇一如往常，吞了一顆使蒂諾斯（Stilnox），準備就寢。這種安眠藥他已吃了一兩年，但就在那個晚上，吞了藥的他並沒有直接走向臥房，反而坐在客廳抽著煙，繼續盯著電視，藥效發作時，他並沒有躺在床上，不知不覺地，他進入一個「沒有睡著的世界」。

此時，電視播映的節目，讓蘇匯宇眼花撩亂，煙霧瀰漫中，他發現時間變得緩慢，客廳開始收縮，空間變得有速度感。此時他起身走向那團被放大好幾倍的煙圈中，他覺得這個效果很美，後來甚至開始有各種電視人物與劇情出現在他的眼前，宛如一場迷幻實境秀。蘇匯宇曾企圖用相機拍下這些湧現的幻覺，但醒來後只得到一張張角度歪斜的空景。

「我一向喜歡從電視裡找靈感，沒想到這次連藥物也進來湊熱鬧！」蘇滙宇笑道，以往他關心電視裡的東西，但使蒂諾斯卻讓他發現──影像和生活其實已經混在一起，安眠藥只是個媒介，使現實生活變得真假不分。表面上，傳統的電視時代好像過去了，但事實上，是影像只是改變了傳播的速度與方法。不管它是叫數位電視、互動電視甚至是YouTube，影像並不會離開我們，反而以更多的方式跟我們的人生嵌合。

美麗迷幻的錯誤

由於錯誤的用藥方式，使蘇匯宇與某種特殊的經驗相遇，因而發展出了一些作品。蘇匯宇將這個展覽命名為《使蒂諾斯家庭實境秀》，以表達藥物與電視經驗混和的獨特性。蘇匯宇認為，這個「幻覺」的過程，並非是那種嬉皮式的、迷幻搖滾式的經驗，而是與日常生活緊密相關的知覺。

展覽中包含兩組作品，第一個是一支名為《恐怖的一天》的錄像；第二組則名為《使蒂諾斯家庭實境秀：午夜時段》，分別有一支錄像與六幅平面攝影作品。這些作品都是由藥物經驗所啟發，而且都在蘇匯宇的家中拍攝，他刻意以「家庭錄影帶」(home video)的形式，呈現出電視媒體、藥物與生活的緊密性，也表達自己對於日常生活的看法。

在作品《使蒂諾斯家庭實境秀：午夜時段》中，他嘗試利用大量的人造煙霧、虛構的角色重建這些幻覺，速度上則以每秒30格進行拍攝，將影片放慢四倍後營造出服藥當時所見的煙霧流動。蘇匯宇記得，當時電視人物都出現在客廳裡，所以他也刻意安排了電視新聞中戴著防毒面具的士兵、色情頻道裡的裸女、神怪電影中的道士，還有MTV頻道中的麥克傑克森，而蘇匯宇自己甚至也穿上女裝，成為幻境的一部份。

而《恐怖的一天》則是另一次的用藥經驗。蘇匯宇記得，那次吃藥的時候看了一部恐怖片，卻覺得一點都不恐怖。隔天醒來之後，反而開始覺得家裡的東西都有奇怪的恐怖感。這件作品拍攝蘇匯宇日常早晨的活動，起床、刷牙、用餐、開車出門，一切極為平常的畫面，卻以恐怖片的音樂與剪接節奏處理，以抽格、推鏡製造大量的懸疑效果，使作品充滿無所不在的恐怖感，但卻又什麼事都沒有發生，令人不禁芫爾。

是藥品還是毒品？

《使蒂諾斯家庭實境秀》的兩件作品都與電視媒體對生活的無意識作用有關，相同的畫面元素置入不同的罐頭音效與剪輯手法後，便可能成為另一齣喜劇版的早晨，作品的表現方式成為對媒體技術層面的戲謔操作。

「使蒂諾斯」的靈感衝撞還不僅於此，今年四月，蘇匯宇更以新作《使蒂諾斯之夢遊美術館》，挑戰醫療藥物與迷幻­藥物的定義，一時之間，造成不少爭議。「在人類社會裡，所謂的毒品或者迷幻藥品，並沒有一種絕對的本質，而是由我們的心態與使用方式來決定它們。定義一個藥物是否為違禁品的過程，很可能只是一種道德的與資本計算的過程。」蘇匯宇用這句話，為使蒂諾斯做了最好的結語。

入圍理由

「媒體」一向是蘇匯宇在創作上特別關注的主題，之前較令人印象深刻的是其諧擬影視特效所製作的《槍下非亡魂》、《血腥寶貝》等系列。在《使蒂諾斯家庭實境秀》中，延續著相同主軸，藝術家開展出一個全新的題材與表現手法，包括將媒體與個人的生活經驗進行連接，探討當下極為普遍的身心症與藥物使用領域；以及聲音與運鏡等拍攝技術是如何可能引導著觀者對於影像內容的（錯誤）認知。堪比商業電影的影像品質，展現出一種應用著「敵營」的技術以突顯反思或進行反制的趣味與張力。  觀察委員 ─ 秦雅君