第十屆台新藝術獎入圍者群像 ─ 狂想劇場

文字整理撰稿│盧家珍

狂想劇場，首次出擊即推出2008年台北文學獎得獎作品《賊變》，以獨居的盲眼老婦為故事主軸，在老婦與強盜的對談中，帶出現代家庭價值崩壞後，人與人之間成為各自獨立的孤島，情感狀態的空缺與渴望。

靈感來自社會事件

《賊 變》是一則關於「獨居老人」與「母親」的故事，劇作家何秉修的靈感取材於新聞中的強盜殺人事件，敘述一位獨居盲眼老婦遇到一位年輕強盜闖入家中，強盜與獨 居盲婦的大兒子年紀相仿，他時而表明自己是大兒子同學，時而又冒充老婦的大兒子，透過兩人的對話，點出了老婦偏袒大兒子而忽視小兒子的盲點，也藉此檢視現 代社會的親子關係。

何秉修說，在構思這個劇本的初期，他閱讀了許多舊俄時期的作家，像是杜斯妥也夫斯基等人的作品，進而反思現代人的道德 觀，他希望能寫出一個既能引起大家思考道德價值，又不會太過於嚴肅，且能夠保有劇場性的精采作品。《賊變》拿到了台北文學獎的「舞台劇劇本評審推薦獎」， 何秉修也告知了導演朋友廖俊凱。

狂想劇場的導演廖俊凱當時還在金門當兵，匆匆忙忙找了間網咖就看起劇本來，和周遭打電玩的氛圍形成有趣的 對比。他一看完劇本就回電叫何秉修一定要把劇本保留給他，而經過多年的沉澱與思考，終於在2011年皇冠小劇場首次推出這個作品，作為狂想劇場的創團作， 甫一推出便佳評如潮。

眼盲與心盲

《賊變》全劇僅用三位演員，分飾獨居眼盲的老太太、假扮房客與大兒子的強盜，以及冷漠的小兒子，並以「戲中戲」手法，讓觀眾層層進入獨居老太太的世界。劇中主角老太太邀請亞太影后陸弈靜飾演，這是她首度於舞台劇挑戰盲人角色。

陸 弈靜過去為了因應拍戲需求，曾近身觀察盲人數個月，飾演盲人並不陌生，但演舞台劇對她而言卻是難事，一向拙於背台詞的她，要在舞台上從頭到尾演完一齣劇， 是一項很大的挑戰！但是參與演出之後，她發現了舞台劇可以把人向內心裡挖，像盤味道深奧的法國菜，比起速食般的電視或電影更有吸引力。所以，就算詞再難 背，她還是克服了。

「人除了眼盲之外，還有心盲，而這齣戲最重要的就是『盲』字！」陸弈靜說，故事裡的老太太看不見自己的偏執，寵溺大兒 子而鄙視小兒子，因而在大兒子精神病住進療養院之後，小兒子只管送飯而不想關心，放任她獨居一人，才給了賊人可趁之機。小兒子在整齣戲裡作為旁觀敘述者穿 針引線，其淡漠疏離的表面藏不住自己對於整個事件無可逃脫的罪責。

導演廖俊凱表示，舞台設計以簡約風格為主，只有一個回字型走道，兩扇門片、一把空椅子和一個櫃子，架構出「家」的概念，象徵盲人的世界，再透過演員的表演，將舞台轉換成各種不同的空間。音樂採現場演奏，以極簡、俐落的風格，襯托出獨具質感的劇場氛圍。

「這齣戲就是社會的縮影！」廖俊凱說，希望藉由此劇，讓觀眾在漠然簡化善惡且渲染聳動的新聞媒體之外，能得到另一種看待時事的眼光。

入圍理由

揭開社會案件的表層與內裡，歹徒和盲婦間，充滿試探、不安、爆烈的戲劇張力，兩人一動一靜，一剛一柔，彼此以肢體和語言，相互進逼拉扯，如同命定的困獸之鬥。當劇情逆轉成母子關係，長子反斥母 親教養之道失之偏頗，並痛斥其弟窩囊，弟卻認為其盲母瘋了。三人各自秉持的道德正義，最後失去平衡，導致無可再逆轉的結局。四圍的方圈，為極具諷刺意味的 設計──內爆的瘋狂，既是囚人，也是自囚的牢籠！整齣戲令人屏氣凝神，精彩至極！觀察委員 ─ 于善祿