賊變
第10屆
2012
表演藝術入圍

此作品改編自何秉修所編寫的原創劇本《賊變》,全劇僅採用三位演員,分飾獨居眼盲的老太太、假扮房客、大兒子的強盜,以及冷漠的小兒子,並以「戲中戲」手法,讓觀眾層層進入獨居老太太的世界。

故 事描繪一個假扮成房客的強盜,佯裝承租老太太家中的一個房間,因見老太太眼盲而陡起惻隱之心,於是決定繼續佯裝房客,兩個人物就此展開對話。談話一開始看 似稀鬆平常,卻漸漸綻露出道德信仰的衝突與兩代情結的難題。在這過程中,強盜為了掩飾自己最初的犯罪動機,加上自尊情感的推波助瀾,數度變異身份。本劇故 事結構,仿若一場社會事件,進入加害者與被害者的對話場景,讓觀眾在漠然簡化善惡而渲染聳動的新聞媒體之外,得到另一種看待時事的眼光。劇中由亞太影后陸 弈靜飾演老太太。此劇本獲2008年台北文學獎舞台劇劇本推薦獎。


狂想劇場

狂想劇場為近年成立的表演藝術團體,以新銳導演廖俊凱、藝術經理人曾瑞蘭為核心,集結了編劇、設計及製作行銷等人才,以狂想為名,希企提供青年人創作發表的空間,並與社會連結,辯證與反思生活,凝聚台灣劇場界另一股年輕創作力量。

2011
皇冠小劇場

關鍵字

×43
  • 舞台劇
  • 話劇
  • 獨居老人
  • 簡約
  • 社會事件
  • 現代劇場
  • 寫實劇
  • 母子關係
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  • 低音提琴
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  • Bass
  • 盲人
  • 道德
  • 道德辯證
  • 兩代情結
  • 母子
  • 盜賊
  • 創傷
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藝術家談作品

這齣戲就是社會的縮影!

第十屆台新藝術獎入圍者群像 ─ 狂想劇場

文字整理撰稿│盧家珍

狂想劇場,首次出擊即推出2008年台北文學獎得獎作品《賊變》,以獨居的盲眼老婦為故事主軸,在老婦與強盜的對談中,帶出現代家庭價值崩壞後,人與人之間成為各自獨立的孤島,情感狀態的空缺與渴望。

靈感來自社會事件

《賊 變》是一則關於「獨居老人」與「母親」的故事,劇作家何秉修的靈感取材於新聞中的強盜殺人事件,敘述一位獨居盲眼老婦遇到一位年輕強盜闖入家中,強盜與獨 居盲婦的大兒子年紀相仿,他時而表明自己是大兒子同學,時而又冒充老婦的大兒子,透過兩人的對話,點出了老婦偏袒大兒子而忽視小兒子的盲點,也藉此檢視現 代社會的親子關係。

何秉修說,在構思這個劇本的初期,他閱讀了許多舊俄時期的作家,像是杜斯妥也夫斯基等人的作品,進而反思現代人的道德 觀,他希望能寫出一個既能引起大家思考道德價值,又不會太過於嚴肅,且能夠保有劇場性的精采作品。《賊變》拿到了台北文學獎的「舞台劇劇本評審推薦獎」, 何秉修也告知了導演朋友廖俊凱。

狂想劇場的導演廖俊凱當時還在金門當兵,匆匆忙忙找了間網咖就看起劇本來,和周遭打電玩的氛圍形成有趣的 對比。他一看完劇本就回電叫何秉修一定要把劇本保留給他,而經過多年的沉澱與思考,終於在2011年皇冠小劇場首次推出這個作品,作為狂想劇場的創團作, 甫一推出便佳評如潮。

眼盲與心盲

《賊變》全劇僅用三位演員,分飾獨居眼盲的老太太、假扮房客與大兒子的強盜,以及冷漠的小兒子,並以「戲中戲」手法,讓觀眾層層進入獨居老太太的世界。劇中主角老太太邀請亞太影后陸弈靜飾演,這是她首度於舞台劇挑戰盲人角色。

陸 弈靜過去為了因應拍戲需求,曾近身觀察盲人數個月,飾演盲人並不陌生,但演舞台劇對她而言卻是難事,一向拙於背台詞的她,要在舞台上從頭到尾演完一齣劇, 是一項很大的挑戰!但是參與演出之後,她發現了舞台劇可以把人向內心裡挖,像盤味道深奧的法國菜,比起速食般的電視或電影更有吸引力。所以,就算詞再難 背,她還是克服了。

「人除了眼盲之外,還有心盲,而這齣戲最重要的就是『盲』字!」陸弈靜說,故事裡的老太太看不見自己的偏執,寵溺大兒 子而鄙視小兒子,因而在大兒子精神病住進療養院之後,小兒子只管送飯而不想關心,放任她獨居一人,才給了賊人可趁之機。小兒子在整齣戲裡作為旁觀敘述者穿 針引線,其淡漠疏離的表面藏不住自己對於整個事件無可逃脫的罪責。

導演廖俊凱表示,舞台設計以簡約風格為主,只有一個回字型走道,兩扇門片、一把空椅子和一個櫃子,架構出「家」的概念,象徵盲人的世界,再透過演員的表演,將舞台轉換成各種不同的空間。音樂採現場演奏,以極簡、俐落的風格,襯托出獨具質感的劇場氛圍。

「這齣戲就是社會的縮影!」廖俊凱說,希望藉由此劇,讓觀眾在漠然簡化善惡且渲染聳動的新聞媒體之外,能得到另一種看待時事的眼光。

評審談作品

揭開社會案件的表層與內裡,歹徒和盲婦間,充滿試探、不安、爆烈的戲劇張力。

入圍理由

揭開社會案件的表層與內裡,歹徒和盲婦間,充滿試探、不安、爆烈的戲劇張力,兩人一動一靜,一剛一柔,彼此以肢體和語言,相互進逼拉扯,如同命定的困獸之鬥。當劇情逆轉成母子關係,長子反斥母 親教養之道失之偏頗,並痛斥其弟窩囊,弟卻認為其盲母瘋了。三人各自秉持的道德正義,最後失去平衡,導致無可再逆轉的結局。四圍的方圈,為極具諷刺意味的 設計──內爆的瘋狂,既是囚人,也是自囚的牢籠!整齣戲令人屏氣凝神,精彩至極!觀察委員 ─ 于善祿