第十屆台新藝術獎入圍者群像 ─ 姚瑞中+失落社會檔案室

文字整理撰稿│盧家珍

一位藝術家、兩所大學、120位藝術系學生，歷經18個月的調查與拍攝，產生了兩本書，在1356頁中，收錄了119所「蚊子館」，以及從1500張照片中精選出來的「蚊子館」經典照。這場名為《海市蜃樓》的藝術行動，竟引起了政壇的關注！

什麼是「蚊子館」？

對於乏人問津的建築，我們常戲稱是用來養蚊子的「蚊子館」，而「蚊子館」與「閒置公共設施」的差別在那裡？全台灣到底有多少座「蚊子館」？每一座「蚊子館」只是個案，還是暗示著不同產業的結構性問題？或者，「蚊子館」是整個社會體制共謀下的產物？

身兼藝術家、藝評人與策展人等身分的姚瑞中，從1990年代初期就在台灣各地拍廢墟，當時只是個人式的國土調查行動，比較沒想到與社會連結這部分。 直到女兒出生，他開始思考未來的環境變遷與經濟問題，因此他的創作開始轉向社會參與，而且以集體操作的方式，擴大作品的能量。「蚊子館」的調查便是他將廢 墟思考具體化成為社會實踐的一大步。

姚瑞中帶領著北藝大與師大美術系120餘名學生組成「失落社會檔案室」(LSD)，展開《海市蜃樓》計劃。他要學生們回到故鄉，先從自己故鄉的蚊子 館開始調查起。自2010年3月至2011年10月，他們一共彙整了258處完全閒置、低度使用、延宕開發以及解除列管與活化的「蚊子館」案例，透過出版 與展覽形式，試圖勾勒出台灣社會的荒謬現狀，藉由圖鑑與短文，忠實呈現隱藏於都會鄉野間各式「蚊子館」的來龍去脈。

喚起公民意識與社會觀察

除了提供大眾反思的參考之外，姚瑞中認為，透過相機鏡頭，也讓這些未曾認真凝視自己家鄉的年輕學子，開啟了一次另類對話的可能。這群未來的「準公 民」，到台北唸書後就很少回鄉，很少會意識到城鄉發展的差距。他以兩位花東原住民學生為例，他們在調查後發現家原來有這麼多原住民文物館，但都經營得很樣 板，跟部落的生活不密切，對照之下，部落生活很辛苦，政府卻花那麼多錢蓋無效的文物館。

這場行動後來彙整成為《海市蜃樓：台灣閒置公共設施抽樣踏查》一書，最後收錄的蚊子館共有119處，過去興建這些蚊子館的經費估計超過474億元， 書中詳列歷史背景與照片輔證。這些蚊子館涵蓋交通建設、工商園區、文教設施、體育場館、市場、觀光遊憩設施等共十一大類。蚊子館的主管機關則包括了交通 部、經濟部、環保署、農委會、體委會、原民會、客委會與文建會等。此書出版之後立刻引起政治人物關切，不但當時的副總統蕭萬長打電話向姚瑞中致謝，行政院 長吳敦義更在院會中表達重視。

姚瑞中建議，既有的閒置設施這麼多，不妨將現有的進行有效的轉型或活化，甚至結合民間力量，讓缺乏場地的民間專業組織可以進駐或承租。「政府的文化遠景要投資在專業文化的推廣上，台灣欠缺有學術深度的中長程計畫。」遺憾的是，「蚊子館」並沒有因此消聲匿跡，但無論如何，這場藝術行動已掀起了社會現實問題的一角，也以令人耳目一新的藝術方式，開啟公民意識的空間。

入圍理由

海市蜃樓計畫以一種田野調查式的廣度與深度為基礎，對社會議題進行發聲；以彷彿日常生活的細節照相，卻串聯拼貼成一個巨大的張力，具體達到擾動社會發人深省 的效應。近幾年台灣社會在抗爭形式的轉化過程中，許多藝術家積極參與並產生可觀的影響，然而如何能夠不流於以藝術之名的政治行動，不讓藝術被消費架空，這 一點一直是創作者的困境。姚瑞中與其團隊以一種文學書寫的策略，在精微的日常敘述中，卻能深入到一般行動者無法企及的程度，從中折射出複雜的隱喻，進而凝聚出深刻感人的詩意。觀察委員 ─ 陳泓易